5. Аранжировщики на студиях.

Студия как правило коммерческое предприятие. Это высокая московская плата за аренду, электричество, содержание персонала, возвращение кредита за оборудование. Чтобы обеспечить все эти выплаты, директор должен обеспечить равномерный денежный поток. Это значит нужно как можно больше брать за аранжировку и как можно быстрее её сделать. Как правило такие аранжировки страдают непродуманностью и штампами. Естественно вам скажут, что наши талантливые аранжировщики выпустили двести альбомов и у них всё хорошо. А вы попросите хотя бы два. И послушайте их дома.

На студиях часто устраиваются по знакомству. Будьте внимательны. Это вам не Лондон. Человек в Москве, обставленный оборудованием, не всегда композитор или аранжировщик.

6. Сколько настоящих?

Почему из 100 композиторов и аранжировщиков 90 из них или слабые или вообще никакие? Здесь несколько причин, связанных между собой.  

а) Генетический индивидуальный код и комплексы

 После революции семнадцатого года Большевики запретили некоторые направления в искусстве - джаз, мюзикл, позже рок, и даже безобидную поп музыку. На протяжении десятилетий в генетике происходили культурные изменения, целые поколения выросли на советской, разрешённой музыке. Даже те молодые композиторы, которые начали сочинять песни после 90-х, после распада  империи коммунистов, делают их похожими на советские мелодии 50 - 70 х. годов. Всё просто. От родителей, от бабушек и дедушек передаётся культурно урезанный генетический код. ( Кроме тех, чьи родители или вы сами знакомились мировой культурой не по указанию партии, а самостоятельно.) Такой тип композиторов- аранжировщиков очень сильно тужится, но ничего стоящего выдать не может. Этот пункт они изменить не могут. И с годами доходят до мысли: а не заняться ли торговлей пива?

Мне могут возразить: а как же русский рэп, например? Отвечаю. Если обезьяну одеть в смокинг и дать сигарету - это будет русский рэп. Почему нет китайского или немецкого рэпа? Потому что известно а) нужно иметь густой, чувственный голос в нижнем диапазоне, б) жить с детства в Гетто, или хотя бы в Америке в) видеть и пережить то, что можно там увидеть и т. д. Когда российский парень, живущий в тёплой квартире, сытый, не испытывающий нужду, с помощью чужих барабанных лупов, с голосом базарного торговца читает текст - это не рэп. Может только я так думаю? Поезжайте в Америку, узнайте. Подражание это не творчество. Даже те российские музыканты, искренне любящие рок, такие как "Парк горького", сочиняя неплохую музыку, не смогли долго продержаться на конкурентном западном рынке. Потому что они шли по стопам рокеров 70 х. Это уже было. Вот если бы их в семидесятые... Тем не менее, "Парк горького" - лучшая российская рок-группа, с правильным, профессиональным вокалом. Многим нынешним рок - группам нужно поучиться у Николая Носкова пению, вместо того, чтобы ухать как филины в низком диапазоне.

  Примерно это же говорит Ю. Чернавский, один из немногих композиторов из России, работающий в Америке. Он посещал Москву несколько лет назад.

 — КАКИЕ у вас впечатления от музыки, что сегодня звучит здесь?

— Это не впечатления, а приговор. На русском музыкальном рынке я обнаружил огромную дыру — полное отсутствие музыки «мэйнстрим» («главного течения»), которая безумно популярна во всем мире среди людей всех возрастов. В России же музыка поделена на разные возрастные категории — подростковая, людей среднего возраста и старше. Такая музыка нужна и будет обязательно всегда востребована, но по большому счету на международном рынке она неликвидна». 

Ю. Чернавский, полное интервью www.music.global-project.ru   статья "Неликвидная попса".

Даже те, кто сейчас, в 2007 году вливают крупные суммы денег, не могут довести свои проекты до ожидаемой прибыли. У исполнителя или самодовольный вид, или неприятный вокал. Или поют на смешном языке, который сами придумали: "виф ми тугеда" (или что-то около того). Сквозь вполне приличные клипы видна слабая песня. Но как говориться: в какие одежды свинью не наряжай - всё равно свиньёй останется. (Здесь свинья - песня) Ни аранжировка, ни клип не помогут. То же о исполнителе: если исполнитель - "совок", если мировоззрение ограничено: ни импортные джинсы, ни заграничная песня, ни хорошая местная песня не помогут. Не сможет пустой человек спеть песню. Почему? Спросит инвестор? Да потому что, в голосе нет нужных обертонов и чувств. Мозг даёт команду голосовым связкам. Если человек пустой - то это отражается в голосе, какую бы он песню ни пел. Обычно это визгливый голос без эмоций.

Проблема вливателей денег (раскрутчиков проектов, менеджеров) в том, что они вливают  в послушных и бездарных. Для того, чтобы полностью контролировать процесс и получать максимум прибыли (до 70 - 95%). У таких исполнителей простой выбор: или 5%, телевидение и девчонки, или работа продавцом. Не многовато отдавать 95%? Спросите вы. Если вы мыслите,  знаете себе цену, вы именно так и спросите. И будете правы. И этих вопросов больше всего боятся раскрутчики. Ведь ему могут сказать: я исполнитель (с большой буквы) а ты всего лишь инвестор. Поэтому они тратят 10 миллионов долларов, чтобы заработать 12 миллионов. Вместо того, чтобы потратить 3 м. долл. и заработать 30 м. долл. А легче всего раскручивать рок - группы. Они многие вещи делают сами. Песни - сами. Поют - сами. Играют - сами. А некоторые из участников занимаются организаторской работой. Но у инвесторов тоже есть комплексы. Не готовы они пока к рок - группам и талантливым исполнителям.

Я уже не говорю про средний класс исполнителей, которым уготованы круглогодичные концерты, отдых в не всегда хорошо пахнущих и чистых гостиницах, алкоголь, или что - то покрепче, дорожное питание и т. д. (В отличие от пиратов, которые сидят в квартире или ресторане и посмеиваются над дураками музыкантами. Посмеиваться начинают даже таджики и другие иностранцы, которым власти благосклонно разрешили въехать на территорию России, многим нелегально. Но некоторые, чувствуя доброту милиции и властей, побросали мётла и превратились в менеджеров и уличных торговцев дисками с музыкой и кинофильмами.)

б) Вторая причина связана с первой - потребители.

Та часть потребителей, которым не нужна качественная музыка. Та часть, которые тоскуют по советским временам. Им можно "впарить" что-нибудь попроще. Например, на одном из первых российских муз. лэйблов,  возникших после распада коммунистов, я спросил: зачем вы выпускаете такую примитивную музыку? Менеджер, работавший там ответил: "это для колхоза". Когда рекорд- компания, (которая существует до сих пор) презирает потребителя - это о многом говорит. Интересно, редакторы в Останкино презирают телезрителей, впаривая нам дешёвые песни, от доморощенных менеджеров за деньги?

в) Клиенты не видящие разницы. 

Клиенты и заказчики песен - вчерашние потребители. Которые или с трудом, или вообще не видят разницу между хорошим материалом и плохим. Как не облажаться? Один из выходов, это обращаться к известным. Логика проста - если засвечены, значит хорошие. Если у клиента от плохой песни никаких чувств не возникает - ему можно впарить что угодно. И наоборот, их мозг не воспринимает качественную и перспективную песню. Этим в частности объясняется то, почему Россия до сих пор плетётся в хвосте мировой музыкальной культуры. Клиенты, а именно исполнители и их менеджеры настолько не понимают и не разбираются в музыке, что запросто могут не заметить хороший материал. Недаром же есть пословица: всё равно, что метать бисером перед свиньями.

(дополнение в июле 2008г.) Я например, знаю талантливых парней из Российских регионов, и из Украины иногда интересуются контактами с Москвой. Как говорят на собраниях, пользуясь случаем хочется сказать: парни, не будьте так наивны. Перечислю очень коротко: здесь нужна посредственность или пошлятина, вам будут препятствовать бездари. Пиратство держит муз. бизнес в пошловато - продажном состоянии. То, что вы видите по телевизору: верхушка пропаганды, блюда, приготовленные на грязной кухне, с ползающими тараканами. Если хотите делать что-то похожее на западную музыку, начинайте у себя, и сотрудничайте с мировой машиной муз. культуры. Проблема сегодняшней Москвы в переизбытке халявных денег, которые достаются не бывшему участнику муз. группы из вашего города, а совсем другим людям, с совсем другими интересами.

Пиратство. К сожалению в России все надеются друг на друга и не пытаются изменить заплесневелые проблемы: например расцвет воровства в сфере аудиозаписей. Даже музыкальные компании, производящие и продающие музыку, не поднимают большой шум по поводу пиратства. Хотя средств и влияния у них больше, чем у отдельно взятого исполнителя.  Если бы в России было не 80% пиратства, а 5%, то композиторы и аранжировщики, исполнители и продюсеры  получали бы доход в десятки и сотни раз больше. Но у музыкантов кишка тонка перевернуть ситуацию. Наши музыканты надеются на мифического дядю, или на ВТО (всемирная торговая организация), которые за них должны всё сделать.

Но время идёт. И с 1 января 2008г. вступила в силу 4-ая часть Гражданского кодекса, посвящённая интеллектуальной собственности. Обратите внимание на статьи 1233, 1234, 1235, 1240, 1255, 1267, 1270. Некоторые из указанных статей кардинально меняют ситуацию о авторском праве. Теперь любой композитор (писатель, сценарист...) может легко выиграть дело в суде, в свою пользу, собственноручно борясь за свои права. И не просто выиграть. А ещё получить денег с воришки.

 Удалённость музыкантов от мегаполисов. Здесь несколько путей развития для одарённых людей. Развивайте свою муз. индустрию у себя в городе, сделайте сами рекорд компанию или поддерживайте предпринимателей, которые этим занимаются. Объявите войну с пиратством на местном уровне, новый кодекс 2008 года этому поможет. В Москве не будут против, если вы уничтожите пиратов - только спасибо скажут. Да ещё и опыт будут перенимать. И мировое сообщество сразу заметит это событие, можно даже властям на этом получить политические дивиденды. Кто нибудь интересовался, сколько денег забирают у музыкантов воры? Есть данные. Найдите, если интересно.

Но в целом, отношение музыкантов и исполнителей к своей профессии странное. Добрые музыканты постоянно отдают деньги пиратам. На выборах голосуют за людей, которым наплевать на пиратство. А милиция, не хочет бороться с пиратством за низкую зарплату (а пиратство - это воровство в особо крупных размерах, т. е. уголовщина) И вместо того, чтобы забрать деньги у разных пройдох, талантливые музыканты растворяются на каком нибудь предприятии у себя в городе, или пытают удачу в мегаполисе, где их не ждут, потому что в мегаполисе это: пиратство, кумовство, зависть... Ведь с помощью продажных московских журналистов, работников журналов и телевидения можно всем внушать, что ты певица, хотя имя такой певицы - пустое место. А пустое место не хочет работать продавцом или дворником, оно хочет быть певицей или певцом, финансируемое папой или мамой. Соответственно эти папа и мама никогда не отдадут забронированные места своих отпрысков. Кстати деньги, на которые поддерживаются эти отпрыски, и снимаются по знакомству бездарные кино- сериалы, отдают регионы, оставляя у себя не только жалкое существование музыкантов и исполнителей, но и полуразвалившуюся инфраструктуру и низкую зарплату.

Поэтому желательно, настоящим музыкантам и артистам, таким как группа "Плазма", Земфира и будущим звёздам местного, а может и мирового музыкального бизнеса нужно заниматься не только музыкой, но по мере возможности сотрудничать с властью и предпринимателями для изменения заплесневелых проблем.